大提琴保養(yǎng)基礎常識

　　一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大利克雷莫納的提琴制作大師們的一些杰作雖然構造相對脆弱，但至今仍然被專業(yè)的音樂家用來演奏。一把樂器的使用壽命和性能狀態(tài)當然與樂器主人對樂器的保養(yǎng)密切相關，空氣的變化和其它各種危險（如震動和沖擊）等關鍵因素也不斷威脅著樂器的性能。小提琴、中提琴或大提琴的主人可以通過適當?shù)那鍧崱⒘鸭y觀測和對一般調整的目測檢查來保護樂器。正確安裝弦軸可以減少對弦軸原木的磨損，細心的主人會定時檢查琴馬、拉弦板、尾枕和指板。不過，也許最重要的就是請教技藝精湛的制琴師。
　　
　　●空氣
　　
　　潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發(fā)掘出3000多年前的古木制品仍然還有吸濕反應，能從周圍空氣中吸收和排出水分。木材喜歡潮氣，木制細胞核的水份量會趨于不斷變化，以適應周圍空氣。當空氣干燥時，木材萎縮進而可能受到內部張力的損害。當空氣長時間潮濕時，卻有可能導致發(fā)霉和木質纖維腐爛。普遍認為，適合保存木制品的理想相對濕度水平是55％。在30％的相對濕度下，經(jīng)過一定時段后很可能引起提琴開裂。當然，小提琴的理想空氣環(huán)境就是制作該提琴的環(huán)境，但實際上，不可能使它完全適應新環(huán)境。樂器不要擺放在太靠近散熱器的地方，或放進受日曬的汽車里，這樣可以避免對樂器造成大的傷害。避免濕度和溫度的驟變，應將樂器存放在相對濕度在45-55％之間的室內。在冬天，當中央暖氣系統(tǒng)使建筑物內的空氣完全干燥且偶爾的嚴寒使空氣濕氣凝固時，木材就開始收縮。如果提琴樂器的琴腹和背板膠合得太緊，在其與側板接合處無法分開，就會產(chǎn)生裂紋。要知道，修理一條裂開的接縫比給一條裂紋重新上膠要簡單得多。在夏天，當濕氣過重時，木材由于吸收水分開始膨脹，從而削弱了材料的結構，降低了原本就十分脆弱的中心部分――相對較薄的琴腹對繃緊的琴弦產(chǎn)生的巨大的力的抵抗力。這些作用于琴腹的應力的組合以及木材不斷變化的抵抗力，在夏天會導致琴馬增高和指板降低，在冬天則剛好相反。夏天濕氣的另一個危害是使琴頸扭曲變形。在潮濕環(huán)境下，不同密度的烏木指板和楓木琴頸也會產(chǎn)生不同的膨脹，從而開始出現(xiàn)扭曲。另外，在冬天樂器增添水分要比在夏天排除水分來得容易。琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動。依靠琴馬的切割、成型以及其材質，可以調節(jié)出各種撓性/硬度，這很大程度上影響著聲音的音色，和對琴弓的抵抗力。所以，經(jīng)驗豐富的制琴師的專長就是對琴馬進行精確的調整。
　　
　　制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節(jié)琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發(fā)聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會減弱琴弦的發(fā)音。
　　
　　●清潔
　　
　　保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經(jīng)驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業(yè)用的"去污劑"來清潔樂器，它們往往含有溶劑和研磨劑，可能損壞樂器。在很大程度上，古典面漆最好的例子就是沒有經(jīng)常打磨，這真正是出于保存考慮的。
　　
　　●開裂
　　
　　木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現(xiàn)的情況較少，往往發(fā)生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環(huán)狀方向的（如圖所示）。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔），應立刻將琴弦放松。新的裂紋（如靠近ff孔的小裂紋）可以在外側修復，當大部分情況下都必須拆開樂器，從內側對裂紋進行修補。裂紋修補可以采用：1.釘子或菱形小木塊沿裂紋膠合在內表面上；2.補片鑲入原板材內部；3.各種布料和羊皮紙補片。使用羊皮紙和其它皮質補片時要十分小心，避免引起板材的變形，因為皮在干燥時會劇烈收縮。根據(jù)幾個世紀的經(jīng)驗，做這樣的修補并不會對樂器的音質產(chǎn)生不利的影響。
　　
　　●指板
　　
　　傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時期也曾經(jīng)采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對于整把樂器的的振動也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強烈振動，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當安裝一個新的指板時，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個很好的做法就是，留心觀察指板振動時的音調。指板橫向的曲線或多或少遵循了琴馬的曲率（琴馬曲線經(jīng)常都有經(jīng)過輕微修改），而縱向挖成凹形則可以避免琴弦發(fā)出嗡嗡聲，因為一根振動的琴弦，尤其是比較厚重的琴弦，它的形狀如左圖所示。如果指板出現(xiàn)松動，即使沒有脫落，也要立即放松琴弦的張力，以避免琴頸的扭曲和變形，因為沒有指板的琴頸是十分脆弱的。
　　
　　●弦軸
　　
　　弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節(jié)。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業(yè)的人員來調整。持續(xù)使用會使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會使弦軸孔漸漸變大。重新調整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大一些的弦軸；2）當弦軸孔磨損并不太嚴重時，對弦軸柄進行輕微整形就可以了；3）為弦軸孔安上新的木襯套。如果在弦軸頭和弦軸箱之間沒有足夠的弦軸柄（小提琴為10-12毫米），安裝新的弦軸和/或木襯套可能是最好的解決方案。注意避免使用復合材料和其它材料，如研磨性質的白堊，它們由于過早磨損會縮短弦軸和弦軸孔的使用壽命。而在弦軸上纏繞太多琴弦也很危險，有時，過多的琴弦會在弦軸下楔入弦軸箱基底，造成弦軸箱背部裂紋。#p#分頁標題#e#
　　
　　●尾枕/弦枕
　　
　　尾枕可以防止弦尾繩扎入琴腹柔軟的木材橫切面，但它高出琴腹的高度能改變琴弦對于琴馬的角度。有時尾枕只伸入琴腹板材厚度的一半，有時則與端部木塊齊平，有時卻要嵌入下部側板。這只是不同制作風格的特質，并非真正出于實際考慮的結果。尾枕在其凹口內不能太緊。琴腹會隨著時間慢慢收縮，而尾枕就很容易變緊，因為尾枕并不收縮，因而會引起琴腹垂直于尾枕端部的令人討厭的裂紋。一旦尾枕過緊，制琴師必須將其取下，并削短。
　　
　　弦枕的形狀應能夠使琴弦之間的距離適當，而且使琴弦高出指板一個合適的高度。弦枕要制作得圓潤且無惱人的突出處，這樣演奏樂器時就十分舒適，感覺上要良好許多。另外，同樣重要的是，其凹槽的制作要能使琴弦容易在弦枕上滑動，才不會使琴弦發(fā)出嗡嗡聲。石墨是弦枕凹槽的首選潤滑劑，因為它是黑色的，似乎能很很適合于烏木。
　　
　　●調整
　　
　　要想使一件樂器能夠最有效地展現(xiàn)它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著有多種變化，包括：高度，或面板表面至指板假設延長后的平面的距離，這個高度決定了琴弦與琴馬之間的角度，進而影響琴弦施加在樂器面板上的力。還有琴弦至指板的距離，它影響著琴弦的演奏性能和抵抗力。其它調整方面包括：尾枕和弦枕的形狀和高度、琴弦之間的距離和琴弦的選擇等。對樂器的聲音和演奏性能具有直接和重大影響的調整方面是：琴馬的切割、音柱的位置緊固和安裝、琴弦高出指板的高度以及琴弦的選擇和/或狀態(tài)。
　　
　　●拉弦板
　　
　　拉弦板的唯一作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動性（敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質量以及弦尾繩的長度都會影響和調節(jié)振動的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經(jīng)采用羊腸制作，現(xiàn)在也經(jīng)常這么做，但是，由于羊腸的濕度經(jīng)常變化導致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調一致